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      <image:title>Quelle taille de tapis pour un salon ?</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 5 : trois plans à la même échelle : trop petit, juste, très grand espace</image:caption>
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      <image:title>Le tapis beige est une décision. Pas une absence de décision.</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 6 : les noms du beige en nuancier sur un parquet blond : tous tiennent dans la même bande claire</image:caption>
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      <image:title>Memphis m&apos;a sauvé du beige</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 7 : le même salon et le même tapis, en beiges puis en couleurs qui s’affrontent</image:caption>
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      <image:title>Bhadohi</image:title>
      <image:caption>Artisane dessinant dans un atelier de tapis, tapis contemporains déroulés au sol</image:caption>
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      <image:title>Le tufting à la main est une technique simple. C&apos;est pour ça qu&apos;elle est difficile à bien faire.</image:title>
      <image:caption>Mains d&apos;artisan ciselant la surface d&apos;un tapis tufté main</image:caption>
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      <image:title>Le mobilier le plus cher du monde ne tient pas debout sans sol</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 8 : une pièce en axonométrie, système de plans : le tapis est le plan horizontal qui donne l’échelle</image:caption>
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      <image:title>L&apos;Art déco a cent ans, et il est en pleine forme.</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 9 : un éventail construit au compas, posé sur un parquet en point de Hongrie</image:caption>
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      <image:title>La couleur d&apos;un tapis n&apos;agrandit pas une pièce. Le contraste, si.</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 1 : le même salon deux fois : tapis beige sur parquet blond, puis tapis foncé ; l’écart de valeur mesuré dessous</image:caption>
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      <image:title>Bridget Riley et l&apos;Op Art : quand la peinture agit sur le corps</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 2 : des lignes dont l’espacement varie, et la coupe de la profondeur que l’œil y lit</image:caption>
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      <image:title>De Stijl, la conviction que la géométrie peut tout</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 3 : la même composition en plan, puis dans l’espace : des plans de couleur et des montants qui se croisent</image:caption>
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      <image:title>Le modernisme brésilien, comment la courbe est devenue une structure</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 4 : la même trame de poteaux sous une dalle droite, puis sous une dalle libre faite d’arcs tangents</image:caption>
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      <image:title>Le design expérimental, ou l’art de se compliquer la vie pour une bonne raison</image:title>
      <image:caption>Planche de recherche La Pintura : matières, coups de pinceau et esquisses</image:caption>
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      <image:title>Le tufting et le carving : ce qui donne au tapis son caractère</image:title>
      <image:caption>Tapis Giallo, détail du relief tufté et sculpté, collection La Pintura</image:caption>
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      <image:title>Ce que le sol des palais vénitiens a toujours su faire</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 10 : la trame, l’hexagone, puis trois tons qui font surgir des cubes</image:caption>
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      <image:title>L&apos;effet moiré. Une perturbation qui dure.</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 11 : la soie passe entre deux cylindres gravés : sa trame régulière ressort écrasée en ondes</image:caption>
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      <image:title>Pourquoi les grands hôtels ont des tapis géométriques.</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 12 : le plan d’un hall traversé en tous sens : la géométrie répétée n’a ni haut ni bas</image:caption>
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      <image:title>Qu&apos;est-ce qu&apos;un tapis tufté main ?</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 13 : coupe d’un tapis tufté : touffes de laine, canevas, latex, dossier en coton, et le relief du carving</image:caption>
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      <image:title>Tapis et effet optique : l&apos;héritage de l&apos;Op Art</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 14 : une forme qui se détache du fond : par l’orientation des lignes en plan, par le carving en coupe</image:caption>
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      <image:title>Bhadohi : la capitale mondiale du tapis fait main</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 15 : carte schématique : Bhadohi, Mirzapur, Varanasi et le Gange</image:caption>
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      <image:title>Les cinq erreurs du débutant qui compose son premier tapis</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 16 : cinq cases de livre technique : chaque erreur en tirets, sa correction en rouge</image:caption>
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      <image:title>Comment un motif naît : du geste à la trame</image:title>
      <image:caption>Tapis Felix motif géométrique bleu rose tufté main laine Nouvelle-Zélande Rugier</image:caption>
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      <image:title>Composer un tapis, un dialogue avec les tufteurs de Bhadohi</image:title>
      <image:caption>Tapis Dante salle à manger rouges profonds carmin vermillon géométrique tufté main laine Nouvelle-Zélande Rugier</image:caption>
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      <image:title>Marier le tapis à la pièce : accord, tension ou rupture ?</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 17 : trois coins de pièce en isométrie : accord tonal, tension contrôlée, rupture franche</image:caption>
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      <image:title>Rémanence : trois jardins, une grotte et des tapis posés au sol</image:title>
      <image:caption>Rémanence, 17 septembre 2026, Pavillon Faubourg Saint-Germain, Paris</image:caption>
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      <image:title>Le carving : sculpter le relief dans la laine</image:title>
      <image:caption>Tapis El Rojo relief sculpté rouge collection La Pintura tufté main laine Rugier</image:caption>
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      <image:title>Le Studio Rugier : composer son tapis sur-mesure en ligne</image:title>
      <image:caption>Tapis Cerdan géométrique palazzo rose ocre bordeaux tufté main laine Nouvelle-Zélande Rugier</image:caption>
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      <image:title>Accorder un tapis sur-mesure à la lumière d&apos;une pièce</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 18 : le plan d’une pièce et ses quatre expositions, et la même laine sous chacune</image:caption>
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      <image:title>Bridget Riley et Victor Vasarely : deux façons de faire vibrer la surface</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 19 : la grille d’unités que Vasarely déforme, les progressions continues de Riley</image:caption>
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      <image:title>Pourquoi la laine de Nouvelle-Zélande sert de référence au tapis tufté</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 20 : deux fils comparés : la laine de type croisé, plus longue, laisse moins d’extrémités libres</image:caption>
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      <image:title>Memphis : l&apos;histoire du groupe qui a bousculé le design italien en 1981</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 21 : le stratifié imprimé à plat, puis sur un volume entier posé sur un cercle et un triangle</image:caption>
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      <image:title>Entretenir un tapis en laine et soie au fil des saisons</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 22 : l’année en cercle : aspirer chaque semaine, un demi-tour au printemps et à l’automne</image:caption>
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      <image:title>Choisir une échelle de motif selon la taille de la pièce</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 23 : le même dessin à trois échelles : couloir, chambre, grand séjour</image:caption>
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      <image:title>De Stijl et la grille : Mondrian, Van Doesburg et la composition réduite à l&apos;essentiel</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 24 : l’orthogonale de Mondrian et la diagonale de Van Doesburg, sur la même grille</image:caption>
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      <image:title>Bhadohi, capitale mondiale du tapis noué et tufté main</image:title>
      <image:caption>Planche de recherche de la collection Moire, tapis fait main Rugier</image:caption>
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      <image:title>Choisir sa palette au Studio Rugier : ce que la théorie des couleurs apprend au moment de composer</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 25 : le contraste simultané de Chevreul, le contraste de valeur et les complémentaires</image:caption>
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      <image:title>L&apos;effet moiré : d&apos;où vient cette ondulation qui semble bouger avec le regard</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 26 : deux trames superposées, et l’angle qui règle la largeur des franges</image:caption>
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      <image:title>Le tapis en laine, régulateur acoustique et thermique d&apos;une pièce</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 27 : coupe d’une pièce : le son rebondit sur le sol nu, la laine le piège dans l’air qu’elle retient</image:caption>
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      <image:title>Partir du tapis pour composer une pièce entière</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 28 : les proportions 60-30-10 relevées sur le tapis, puis réparties dans la pièce</image:caption>
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      <image:title>L&apos;Art déco et la géométrie du tapis : de l&apos;Exposition de 1925 aux sols des paquebots</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 29 : un champ, des encadrements à redans et l’angle travaillé, dessinés à la règle</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>La soie dans le tapis tufté : brillance, densité et jeu de lumière</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 30 : la même lumière rasante sur deux fibres : la laine la diffuse, la soie la renvoie</image:caption>
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      <image:title>Composer un tapis autour d&apos;une seule couleur : les nuances d&apos;un camaïeu au Studio Rugier</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 31 : le plan d’un camaïeu en quatre valeurs et sa coupe : chaque valeur devient une hauteur</image:caption>
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      <image:title>Le modernisme brésilien et la couleur : Burle Marx, Lina Bo Bardi et le tracé au sol</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 32 : une courbe libre construite en arcs, qui traverse la trame de poteaux d’un bâtiment</image:caption>
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      <image:title>Superposer deux tapis : proportion, matière et contraste</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 33 : un tapis posé sur un autre, coté 2 sur 3, et sa coupe : la base mate, le dessus qui renvoie</image:caption>
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      <image:title>Du relief à la commande : penser le carving dès la conception d&apos;un motif sur-mesure</image:title>
      <image:caption>Tapis El Rojo relief sculpté rouge collection La Pintura tufté main laine Rugier</image:caption>
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      <image:title>Le Bauhaus et le tapis : l&apos;atelier de tissage de Gunta Stölzl</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 34 : l’entrecroisement de la chaîne et de la trame vu de près, et la grille de couleurs qu’il compose une fois vue de loin</image:caption>
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      <image:title>Composer un tapis en relief : penser le carving comme un volume dès l&apos;esquisse</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 35 : un motif vu en plan comme une carte de trois niveaux de laine, et sa coupe sous une lumière rasante qui montre l’arête franche, le biseau et l’ombre portée</image:caption>
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    <loc>https://rugiertextiles.com/blogs/actualites/goodweave-comment-une-certification-garantit-un-tapis-sans-travail-des-enfants</loc>
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      <image:title>GoodWeave : comment une certification garantit un tapis sans travail des enfants</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 36 : la chaîne de fabrication du fil au produit fini, sous-traitants et ateliers à domicile compris dans le périmètre contrôlé, et des inspections inopinées à intervalles irréguliers</image:caption>
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      <image:title>Lire la densité d&apos;un tapis tufté : ce que révèlent le poil et la trame</image:title>
      <image:caption>Planche du Journal Rugier, fig. 37 : deux coupes d’un tapis tufté, implantation lâche et implantation serrée, avec la hauteur du poil et les trois couches du dossier</image:caption>
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